日本二玄社：全球最顶尖的中国古字画复制印刷出版商

絲絲

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中国书法、中国画，一直以来都是我们国家的一张重量级名片，也是我们民族的骄傲。早在唐朝，邻邦日本就派遣了好几批遣唐使远渡重洋前来学习。
日本人学我们的字，学唐人作诗，学中国书画，他们把一卷卷字画小心翼翼地运回当时的京都奈良，在贵族与统治阶级间流传、摹仿、学习。学多了久了，倒发展出了自己的一套文化体系——日本人是“附庸风雅，久成风雅”。



● 日本关于“遣唐使”的古画记载

他们对中国传统书画痴迷到何种地步呢？
日本东京国立博物馆每年大费周章借来全球各博物馆的中国古字画办展，几乎场场爆满。他们守秩序到几近死板，规定了热门的书画前面大家只能排队一个个看过去——不然怕是有狂热痴迷者趴在玻璃上看一幅书法看一整天，别人就都不用看了。
在这种情况下，排两次三次长队，费上一天的功夫只为多看两眼心爱的字画，对于逛展的人来说是常态。而为了解决这个问题，他们甚至组织起了一个堪称全球技术最顶尖，出版、复原质量最好的书画出版社——二玄社。



● 东京国立博物馆排队看展日常

二玄社的出品达到了什么水准？
他们曾复制了一幅台北故宫博物院藏的王羲之书法《快雪时晴帖》，全幅从用纸、墨色、装裱甚至到原作中的破损处全部如原仿制。复制品送到当时台北故宫博物院第一任院长蒋复璁手中，蒋院长凝视许久后，开口说了一句：“我要看的是二玄社的复制品，不是本院藏库中提来的真迹。”



● 晋 王羲之《快雪时晴帖》 主体部分

1985年，二玄社复制的台北故宫博物院藏系列书画56件作品送到北京故宫展览。国内无数书画名家、鉴赏家前往观看，一方面大家对其足以以假乱真的高超技术啧啧称奇，另一方面更是十分感慨在有生之年还能“看到”这些神品字画。
书法名家启功先生看完复制品展后，激动不已地撰写了一篇“观后感”。他称赞二玄社的复制品仅仅“下真迹一等”，而要从艺术效果上看它们已经是“与真迹平等”，甚至从利用价值上，它对天下习练书画之人的方便之处，已经是“上真迹一等”了。



● 二玄社复制的《自叙帖》包装及说明

在书画界有如此大名声的二玄社，什么来头？
是科研机构？国家项目？还是有财团支持的团队？都不是，它只是一个喜好中国书画的日本人因一时感想而开始尝试，并且与志同道合的成员们坚持奋斗了一生而成的小出版社而已。
二玄社的创始人叫渡边隆男，他创办二玄社，率队研究古字画复原印刷技术，一生兢兢业业让无数普通人也能欣赏到本藏于深宫禁院中的珍宝书画之美，足足66年。今年年中渡边隆男老先生去世，引起世界文物、收藏、书画界一片哀悼之声。



● 渡边隆男先生

早在1953年，年轻的渡边隆男就创办了二玄社这个书法类图书的出版社。不过在日本，出版书法书籍的小出版商遍地皆是，当时他们也只是循规蹈矩地用已有的技术出版各种碑帖拓本而已。
转折发生在二玄社创办的15年后，浸淫在中国古代书画世界多年的渡边隆男偶然看到了北宋范宽的名画《溪山行旅图》。在展览现场看到的真迹跟画册上看到的感觉完全不一样，渡边隆男完全被眼前这幅巨作震撼住了。



● 北宋 范宽《溪山行旅图》

展方向他介绍，为了降低对原作的伤害，这样珍贵的画作要隔60年才能公开展示一次。渡边隆男跟出版社的团队经过十几年的学习磨练，自觉对书画、对现代印刷技术的了解都很到位了，当场决定一定要利用现代技术复制这些名书画，让更多人感受到极尽真实的古字画之美，让它们在我们这个时代获得更好的流传。
回到出版社，他立即率队准备起这件事情。他们用了五六年的时间专注在现代照相机技术、色彩印刷技术及古字画神韵及材质的研究上。上世纪70年代初，一切准备就绪的渡边隆男直接“杀向”了当时中国古字画收藏最多最精的地方——台北故宫博物院。




● 郭熙《早春图》 台北故宫博物院藏

这个疯狂的中国书画爱好者，带着他的团队及相机——一台特制的2米高，5米宽，3吨重的超级照相机到了台湾。他向台北故宫博物院的负责人们展示了自己不会对原作造成损伤的超高复原与印刷技术，并最终获准研究复制台北故宫院藏的中国书画名作。
一直到八十年代二玄社受邀带着这批台北故宫所藏书画的顶级复制品到北京、上海各处展览，他们为这些字画已足足忙活了十来年。这才有了前面讲的那段，蒋复璁院长承认肉眼看不出来二玄社复制品与原作区别的故事。



● 郭熙《早春图》 二玄社复制品

对于启功先生这一批老书画家而言，二玄社的复制品又有特殊的感情意义——其实他们年轻时，都在二三十年代的故宫亲眼见过这批国宝。后来时局变迁，这些字画跑到了台北故宫博物院。重睹旧物，怎能不令人心生无尽感慨？




● 启功先生淳朴的《观后感言》

启功先生早在2005年仙逝，但他30多年前写下的“愿虚心学习引进先进的印刷技术，或合作复制此岸的古书画精品”的美好愿景，似乎直到今日我们后辈还未能实现老人家的这个心愿。
二玄社的古书画复制品，及其同样质量惊人的书法类图书，几乎都是上世纪末的产物。然而现在二三十年过去，我们国内外的书法爱好者，想要收集最贴近原作的印刷字画时，依旧要去找当年或者现在的二玄社出版物。



● 二玄社复制品的墨痕、印色变化与真迹完全无二

这似乎已经不是一个技术差距上的问题了。我想亟待我们追讨回的，除了一件件珍贵的历史文物以外，是不是还有我们对待文化的认真态度，以及那一股传统文化“子孙保之”的精神呢？


参考文献：
台北故宫博物院官网信息
北京故宫博物院官网信息
二玄社官网信息
台北故宫博物院藏书画精品复制本展览观后感言 文/启功
日本二玄社创始人渡边隆男逝世，中日两国出版界重大损失 文/雅昌文化专稿
二玄社创始人渡边隆男今日逝世，其复制品号称“下真迹一等” 文/万建璞
日本二玄社复制品：唐 怀素-自叙帖 文/祇園俗生


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大米换稻谷

有一套碑帖集书法自学丛书，第一版好象是84年，现在竟然成了珍品。

吴水生

缺点就是贵 [捂脸][捂脸][捂脸]

无常如电

淘宝上看了价格，还真买不起那些画

绅士很风度

当然。某些碑帖仅仅见于此书一版

用户哈哈琳

悲夫，中国古之真迹，流亡海外者何其多乎，右军之书，十二幅最为珍贵者，其五幅在日本。然一等一之复刻手段，也竟出自日本，闻国人常慕二玄社而不得，望价高而退却，何其痛哉。若当初守护真迹，当不至流亡；若当初自己钻研保护复刻之法，亦不至于求之他手而难得，奉金于他人而难捱。