崇礼复古的宋代仿古玉

赵嘉悦

仿古玉器是宋代玉器中一种性质比较特殊的门类，其制作性质和使用功能独特，文化内涵丰富，对后代乃至现今仿古玉器的制作有很大影响。
在抑武崇文的宋代，复古既是朝廷维持礼制的需要，也是文人雅士寄托情怀与理想的源头。历代皇室都有收集鼎彝礼器的传统，宋徽宗命王黼编纂有《宣和博古图》，收录了大量宫廷收藏古器物。



宋 鸠车纹佩 宋代玉器艺术馆藏

白玉质地，通身受沁呈褚色。扁平状，双面雕刻鸠鸟。鸠车是古代的一种儿童玩具，在晋代文献中已有记载。此处鸠鸟一大二小，下部饰一车轮。《博古图》注：“汉鸠车、六朝鸠车，二器状斑鸠形，置两轮间，轮行则鸠从之，为儿童戏”。此器受沁较重，整体呈褚红色，部分纹饰模糊，应是宋人仿古玉器。



《宣和博古图》中的鸠车形象

宫廷集古，上行下效，博学的士大夫们也竞相收购各类古物，对前朝文物做了较为详细的著录、研究和考订。画家李公麟绘有《考古图》，是最早为古物绘图的专书，现已失佚，但内容被收录于吕大临的《考古图》中，其中有“玉甲带钩”“琱玉蟠螭”等具有明显战汉风格的玉器。



宋 螭纹韘形佩 宋代玉器艺术馆藏

白玉受沁，局部褚黄色。韘形珮，一侧螭龙穿过中孔，气势威严。五官刻画细致，角细而长，颈部饰圈纹，肩生带状飘翼，长尾曲卷。背面螭龙水滴眼，勺耳，形象呆萌，身体蜿蜒起伏，占据韘体的一半。该器的纹饰、型制尚带有明显的汉代特征，然线条和浮雕工艺与之有别，应为宋仿汉作品。



《考古图》中的“琱玉蟠螭”

在厚古的社会环境下，金石学发展迅速，仿古玉应运而生。当时的仿古玉主要可分为几大类型：一类是属于礼器性质的琮、璧等，往往参照《周礼》等典籍的记载制作。



宋 青玉兽面纹琮 天津博物馆藏

青玉，局部有褐色沁。呈方柱形状，高大厚重，内圆外方。用浮雕及阴线刻技法，琢制兽面纹。造型规整，雕琢精细，是典型的宋代仿古玉作品。
第二类为陈设器具，如鼎、尊、觥等它们中部分仍带有一定的礼器功能，用玉宗庙的祭祀，还有一些如炉、卮等可用于文房清玩。



宋 白玉云纹卮 天津博物馆藏

形制取自战汉玉卮，环形出尾柄，是传统与创新相结合的技法。



宋 兽面纹玉卣 安徽南宋朱晞颜墓出土

此件玉卣形制奇特，纹样复杂，通体雕琢，主题纹饰可分为上下两区。形体小中见大，构图十分严谨，是一件设计奇巧、制作高超的玉器珍玩。
第三类为服饰或佩饰等，如带钩、翁仲、玉胜等，这类玉器不仅在前朝流行，到了宋代仍有一定的实用功能，部分文人雅士还将其作为日常佩饰来使用。



宋 螭纹兽首带钩 故宫博物院藏



宋 白玉老人 天津博物馆藏

第四类是为收藏把玩而制作，在宋代往往不具备实用功能，如玉剑饰、韘形珮乃至宜子孙璧等等。



宋 青玉兽面纹琮 天津博物馆藏



宋 黄玉龙纹韘形珮 宋代玉器艺术馆藏

黄玉，带褚色玉皮，通体受沁，玉表有沙状坑点。顶部镂雕夔龙，站立回首，张牙咧嘴。右侧利用玉皮巧雕一条行走的螭龙，龙形具汉代风格。玉韘主体雕刻云气纹，左侧边缘突出一根立柱，有贯穿孔，似为插销连接之用。韘形珮主要流行于汉代，此器玉质、沁色和纹饰等特征与汉代略有区别，却不失古意，为典型的宋代仿古玉。



宋 白玉双螭宜子孙珮 天津博物馆藏

白玉质，纯净温润。出廓部雕童子骑羊，下连透空璧，孔上下镂刻篆书“宜子孙”三字，两侧镂雕对称双螭。此璧构思巧妙，系模仿东汉透雕吉语出廓璧，是一件典型宋代仿古玉。



宋 白玉双雁纹饰剑璏 宋代玉器艺术馆藏

白玉质地，通体受沁呈红色。剑璏上雕琢一对玉雁，尖喙，点眼，相对而望，身体隐于波涛之中。璏是流行于汉代的剑饰，为剑鞘上的装饰玉，供穿系与腰带联接。剑饰上以鸿雁纹装饰殊为少见，鸿雁是宋代常见题材，有守约和爱情之意，此处鸿雁顾盼生辉，饱含爱意。
宋代的仿古玉主要是仿战汉时期，也有商周和更早的器型，但造型纹饰和工艺上，并不完全照搬照抄。与原件相比，宋代仿古玉的造型结构往往更复杂，雕琢也更圆润、精细。除了仿东周两汉时期玉器纹饰的谷纹、蒲纹、卷云纹、螭纹外，还有仿商周青铜器纹饰的兽面纹、龙纹、回纹等。



宋 琮形勒 宋代玉器艺术馆藏

白玉质地，通体受沁。周身浮雕S形勾云纹，整体分六节，部分云纹上有阴刻绳索纹。器中部开大孔，内壁光滑。此类玉勒常见于战汉时期，但该器S形勾云纹与战汉云纹略有不同，纹饰和轮廓边角圆润，具有宋代仿古玉特点。
螭纹与瑞兽是宋代仿古中常见的题材。宋代螭纹虽为仿古之作，却富有自身的时代特征，造型虽比汉代纤弱，却比后世元明清各代的螭纹来得强壮有力。



宋 双螭纹璧 宋代玉器艺术馆藏

青玉受沁，局部呈褚红色。正面高浮雕大小双螭，眼、鼻、口均集中于头部前端，耳朵卷起，毛发后飘，两前足高举，整体呈首尾追逐状。背面以密集的阴线刻画江水螭龙，躯干更显粗壮浑厚，倒海翻江，气势磅礴。



宋 螭纹佩 宋代玉器艺术馆藏

白玉质地。浮雕，双面做工。正面双螭一大一小，首尾相接，螭龙的眼、鼻、口集中于头部前半部分。阴刻眉毛，卷云纹耳，脑后毛发飘扬，双肩呈“人字形”，高高耸起。螭龙四肢蜷缩，脊背上以短线分节，尾分叉后卷。背部纹饰基本相似，仅角度不同，在四角各有一对可供缝缀的隧孔。
宋代玉匠的思想和审美观必然带有宋代整体的时代风格，即使如式碾琢，也与其所追摹的前朝玉器有一定的差别，这是宋代玉匠对古玉形制的一种继承，是结合了两个时代风格的艺术，是宋代儒学家和史学家的学术观念的反映。所以仿古玉得到大的发展，是宋代历史发展与文化创新的一种折射。