堂皇——明清单色釉暨宫廷御瓷珍玩 （三）

沸腾冰

清雍正 松石绿釉捧盒
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
本品鼓圆形，器型圆润饱满，子母口套合，相扣严丝合缝，圆弧腹，及底内收，下承圈足。外施松石绿釉，釉色均匀纯粹，青绿欲滴。内施透明白釉，釉面素洁莹润，宁静怡人，彰显了雍正御窑瓷器烧制技术的高度成熟。外底心以青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体工整隽秀，为标准雍正官窑款识。
雍正一朝，单色釉瓷器的烧制达到历史的最高峰，新品种、新器型层出不穷。松石绿釉为雍正御窑新创，以氧化铜为呈色剂，经低温烧造而成，呈色淡绿至深绿不等，色深者似绿松石色泽，故以“松石绿”命名，为宫廷用器中的高贵色釉。台北故宫博物院藏有一件清乾隆松石绿釉盘，清宫旧配木盒上刻有“磁胎洋彩翡翠果盘”之品名。由此可知此类松石绿釉即为唐英《陶成纪事碑记》、《清宫内务府活计档》、《清宫陈设档》等文献中所载之“翡翠釉”。《陶成纪事碑记》中记“翡翠釉，仿内发素翠、青点、金点三种”，本品当属仿内发素翠之列。
捧盒因其无系、无钮，形体较大，移动只能以手捧之而得名。雍正御窑瓷质捧盒存世较少，单色釉作品更是少之又少。检索各大公私收藏，可知此式捧盒除松石绿釉外，尚见故宫博物院藏白釉品种存世，其尺寸略小，不若本品浑圆大气。而相同釉色的盖盒，目前仅见伦敦大维德基金会藏有一例，其造型，釉色、落款方式与本品极似，但尺寸仅12.7公分，属印盒、香盒之类。更值得关注的是，本品还有着显赫的递藏记录，其原为瑞士著名收藏家玫茵堂旧藏。众所周知，玫茵堂是海外极负盛名的中国陶瓷收藏家，其所藏中国古代瓷器，多为同类器中的佼佼者。本品作为玫茵堂所藏精品之一，存世甚罕，今呈现于拍场，实当珍视。


清乾隆 柠檬黄釉小盘一对
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
本品敛口弧腹，造型小巧，内外壁通施柠檬黄釉，色泽娇艳。盘底施滋润白釉，底心书乾隆御窑款识。据《清档》载，乾隆皇帝曾下旨命唐英烧造“洋黄三寸碟、洋黄里外收小三寸碟”，即为本品，且为成对流传，品质精良，颇为难得。


清雍正 柠檬黄釉折腰小盘一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
本品折腰敞口，轻盈秀巧，内外壁满施柠檬黄釉，纯净娇嫩，明丽夺目，形色相配，相得益彰。盘底双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，其款识字体清秀工整，神韵雅致俱存。
柠檬黄釉是以锑为主要呈色剂的低温色釉，其与传统黄釉相比，呈色更加明丽，釉质更加柔和，因其颜色与柠檬色泽相似，故有“柠檬黄”之称。早在康熙时期，内务府珐琅作已将此种釉色作为珐琅彩瓷器的彩料和色地装饰使用。雍正朝，柠檬黄逐步发展成为颜色釉的一个独立品种，时人称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年（1735年）唐英撰《陶成纪事碑记》所载“岁例供御”的五十七种瓷器彩、釉，其中“西洋黄色器皿”所指便是柠檬黄釉之品。
传世所见雍正朝柠檬黄釉瓷以小品居多，皆是品质卓绝，质量上乘。本品即为一例，可谓掌中之物，甚适于心，且为成对出现，甚是难得一见。


明永乐 龙泉官窑青釉内暗刻折枝花卉纹外菊瓣大碗
本品敛口深腹，碗型端庄，内外壁均施青釉，釉层厚腴温润，釉色碧翠怡人，如春冰初融，又似美玉琢成。碗外壁饰双层菊瓣，近口沿处饰卷草纹一周。碗心饰折枝琵琶纹，内壁雕琢各式折枝花卉，整器纹饰布局疏密有致，刀法大气流畅。碗底涩圈一周，为龙泉窑之工艺特征，露胎处可见胎体坚实。胎釉相接处刮削规整，透露出其不凡的档次。
龙泉古属浙江处州，窑火千年，久负盛名。明初龙泉窑深得宫廷赏识，根据《大明会典》中关于“陶器”一条的记载，可知饶州景德镇窑与处州龙泉窑均为内廷烧制御瓷。通过传世实物及考古发掘成果均可发现，两处窑厂在明初之时多有相同造型、相同纹饰的作品，唯龙泉窑以剔刻表现纹饰，景德镇窑则施以青花。这些作品是两处窑厂在明早期同时为宫廷烧造御瓷的明确证据。本品即属此类作品，故宫博物院藏有造型、纹饰完全相同的景德镇窑作品，二者可互为印证。


清雍正 青釉螭耳炉
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
本品撇口，深弧腹，及底内收，腹部置对称双螭耳，下承外撇式高圈足。通体施青釉，釉面肥厚润泽，釉色青翠，腴腴凝然有玉质感，颇具龙泉青釉韵致。底足露胎处可见胎体坚白细腻，外底心以青花书“大清雍正年制”双行六字楷书款，为标准雍正官窑款识。
雍正以前的青釉瓷器，由于受技术的限制，很难使得同一品种的釉色达到一致。雍正时期，景德镇青釉瓷器的生产，无论是胎釉配方，还是烧制技术的掌握，均达到了历史上最为成熟的阶段，使得同类品种的釉色能够保持高度一致。此外，雍正皇帝雅好慕古，当政期间常亲自过问御用瓷器的制作情况，尤其对色釉仿古瓷的烧制格外重视。年希尧和唐英于景德镇督陶期间，奉雍正之命进行了大规模的研发工作，期间大量高品质的单色釉瓷器应运而生。据唐英《陶成纪事碑记》记载，雍正朝仿古创新的各种高低温颜色釉罗列有数十条之多，足见雍正皇帝对单色釉瓷器之喜爱。
本品作为雍正御窑所制众多单色釉瓷作之一，根据所施青釉判断，极有可能为唐英《陶成纪事碑记》中“仿龙泉釉”之属。但值得关注的是，在传世所见龙泉青釉瓷器中，不见有相同造型瓷炉存世。由此推测，本品之制应由青铜簋式炉化裁而来，结合青翠欲滴的仿龙泉青釉，将质地厚重的铜簋缩制为胎体轻盈，造型隽秀的瓷炉，呈现出单色釉瓷器素雅匀净的韵致，实得文人雅致淡然旨趣。这也充分体现了景德镇御窑在受命烧制仿古瓷过程中的良苦用心，也从侧面反映了雍正皇帝独特的审美志趣。
本品造型古雅质朴，胎釉俱佳，深得雍正御窑仿龙泉青釉之精髓，亦颇为贴合清末寂园叟《陶雅》中“雍正仿龙泉，皆无纹，制好而款精”的赞誉。


清雍正 青釉小盘一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
本品盘形简洁小巧，内外壁通施青釉，釉质青润厚腴，清淡素雅，颇合雍正皇帝审美情趣。足底双方框内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。
雍正皇帝对宋瓷的推崇和理解超越前人，于追慕宋瓷方面亦是成就显赫。雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》中就有多条关于仿制宋瓷釉色的记载，其中仿龙泉釉亦位列其中。碑文记载“仿龙泉釉，有浅、深二种。”宋代龙泉青釉，依釉色可分为梅子青、东青、粉青等，其中梅子青色最深，东青次之，粉青最浅。按唐英仿龙泉浅、深之说，本品应属浅色之属，但又不似粉青般青中泛白，或应属东青一类。此外，本品为方框款，此种落款方式为雍正御窑取法成化而来，使用此种款识的雍正御窑作品之品质较一般官窑瓷器更高。
本品造型简练规整，釉色清润柔和，淡如青白玉，颇具素雅之态，为雍正御窑仿龙泉青釉佳器，且为成对流传，品相完美，颇值珍视。


明洪武-永乐 青釉大盘
本品圆唇，口微侈，圆弧腹，及底内收，下承圈足，内、外足墙均略内收，整体呈外直内坡之感，体量较大但制作规整。内、外壁通施青釉，釉色青翠，盘心与内壁相接处内凹浅圆，盘心略可见釉色涂抹之痕迹。外底不施釉，可见胎色灰白，胎制坚实，自然反映火石红星点状分布。另可见十字垫烧痕迹，与故宫博物院藏一件洪武青花四季花卉折沿大盘底部痕迹相似。
明早期，处州龙泉窑与饶州景德镇共同承载着贡御内廷的职能，故而在此时景德镇御窑厂作品中可以在龙泉窑找到器型、纹饰等颇为相似的作品，这也是研究明早期御窑颇为有趣的课题。永乐一朝青釉有影青、翠青与冬青三种，冬青一色便是依照龙泉窑青釉而来，苍翠欲滴，恰若本品。故宫博物院藏有一件龙泉窑青釉大盘，与本品体量、造型均较为相近，二者相较，意趣非凡。


清乾隆 酱釉点金仿铜竹节炉
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
象生瓷作为清代御窑瓷器中一项重要而特殊的类别，备受帝室青睐。其中又以雍乾御窑象生瓷作品质最佳，所仿无论铜器、漆器、竹木乃至瓜果动物，均惟妙惟肖，与真无二，故而颇受藏家重视。值得关注的是，在雍乾时期众多象生瓷中，有一类借助特殊釉色来仿制铜器的象生瓷，仿效逼真，质感颇类，堪称一绝。
本品制为竹节形，下承三个半环状竹节足，通体施酱釉，其上再施金彩，以仿铜炉点金之意。底部刻“大清乾隆年制”六字三行阳文篆书款，造型简练，线条硬朗，颇具洒金铜炉质感，彰显了乾隆御窑高超的仿制技术。
传世所见乾隆官窑同类装饰风格的仿铜瓷炉尚见有三足鼎式炉、冲天耳炉等。这类作品的出现或与清代“禁铜令”有关。雍正执政期间，为保护钱法，于雍正四年（1726年）颁布“禁铜令”。《清世宗实录》载“惟三品以上官员用黄铜器具，其他一概禁止”，皇帝本人也亲自带头，宫中少用黄铜造物。由于该法令的颁布，清宫内廷各类铜器的数量相对减少，而替代品瓷器的需求量大幅度增加，仿古铜釉彩也于此时应运而生。雍正一朝虽仅十三年，然而“禁铜令”的影响却是巨大的，它直接刺激了景德镇官窑仿铜釉技术的发展，直到乾隆时期，虽铜矿已渐丰富，但御窑仿古铜釉瓷器的兴盛已成定局。特别是自诩风雅的乾隆皇帝，对此更是津津乐道。此时的仿古铜彩出戟花觚、仿古铜彩八卦纹钟、仿古铜洒金三足炉等，皆为仿铜象生瓷精品。
此件乾隆酱釉点金仿铜竹节炉，即为这一时期的经典之作。其在紫金酱釉之上再施点金的装饰手法，颇具铜器质感。就乾隆皇帝本人而言，其对竹节炉亦是喜爱有加。《清宫内务府活计档案》中曾多次提及乾隆皇帝命造办处为青玉竹节炉、铜烧古竹节炉配座的记载。传世所见乾隆仿铜釉瓷炉多见蚰耳、狮耳、立耳等造型，而以竹节为形者极为少见。检索公私收藏，除本品外，同类作品目前仅见两例，一为伦敦苏富比1992年6月9日拍卖会释出；另一件为瑞士鲍尔基金会所藏，存世之罕，可见一斑。
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