宋代家居生活鉴赏与复原

吴茂彬

宋代家居生活鉴赏与复原
“宋风”——时尚千年



北宋大文豪苏轼说“大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老成熟，乃造平淡”，平淡美，便是宋代文人士大夫大力倡导的审美潮流。这种美，随时光穿越千年，在繁华褪尽铅华洗尽后，正是今天的我们在文化归家的路上所追求的朴素之美。
现代日本宋史学家宫崎市定也认为:“ 中国宋代实现了社会经济的跃进、 都市的发达、知识的普及、与欧洲文艺复兴现象比较，应该理解为并行和等 值的发展，因而宋代是十足的‘东方的文艺复兴时代’”。
哈佛大学东亚研究所研究员黄仁宇更是干脆地宣称:“公元 960 年，宋代兴 起，中国好像进入了现代，一种物质文化，由此展开”。



代家具在整个中国家具史具有里程碑意义的，就是高型家具的重要发展期。我们现在熟悉的高型坐具，如交椅、靠背椅、高凳等，都是在宋代才开始成 为时尚的。唐代时虽然已出现椅子，但应用不广，只限于贵族与士大夫家庭， 而且妇女还习惯坐床，而不能坐于椅子上，否则便失了礼节。

对于大多数古典家具爱好者而言，明代与清代家具的区分显而易见，但是宋代与明代家具的差异区分文献相对少些，我们通过梳理一些相关的资料，把一些要点总结出来，让更多的人能领略到宋代的家具生活美学。



事实上，画中的画屏证明它绘于宋代，因为屏风清楚地呈现出某些 12 世纪 的山水画样式。正像中国绘画中大多数的此类“创造性摹本”一样，这幅《韩熙载夜图》摹本基本保存了原作的构图和人物形象，但是把原作中的室内空 间装饰替换成当下的时髦设计，以此表明“新”之所在。





2018 年设计北京博览会红马家具携手乔子龙老师打造的“新听琴图”系列家具是由承器与乔子龙在当今生活下对于宋代雅集文 化的一种探索。
宋徽宗的《听琴图》中所展现的生活场景家具，典型的文人家具，格调素雅、 色彩浑穆、线条瘦劲，是宋代家具造型与结构的典型特点。
“宋风”几——简洁高傲
几分为高几、曲足几、矮几、弯腿几等几种形态。承器的高足香几几乎一比一复刻出来，纤细的高足腿，桌面下两侧有云纹牙子与腿相连，雅直的线条感尽显文人的气质。



南宋《盥手观花图》中出现的几




刘松年《五学士图》中的高几，与桌的款型是配套设计的

宋代的高几横枨或没有或在中上部位置，束腰下也会接弧形腿并且比较纤细， 宋代花几很多没有束腰，设计相对简洁。

“宋风”桌——套色雅致
细腿桌在宋代家具中更为常见，桌腿都是又细又瘦，设计者通常会在桌的边上增加一两根横枨，更加稳固。专用的琴桌也是从宋代开始的。





如《新听琴图》里的琴桌，面下设有音箱，它通过两层桌板形成中空的桌面， 形成共鸣箱，以加强共鸣和扩音的作用。它较一般的桌面要窄而长，桌面下 前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，清秀俊逸。



《蕉荫击球图》和《文会图》里的条桌也是典型的细腿桌的造型。画中夹头榫平头案长条桌，平头案攒框装癭(影)木板芯，简洁明快中透射出清灵之气。又如南宋刘松年的《十八学士图》中的长桌，框架式结构位置用黑漆工艺，桌面嵌装癭(影)木板芯，以及《听琴图》的琴桌，《盥手观花图》和《五学士图》的长桌，都是框内桌面嵌板工艺，或影木或玉石等等，可见宋人当时设计家具时就很喜欢套色的风格。



虽然刘松年画的是唐代的《十八学士图》人物装束都为唐人，家具呈现的确都是宋代当时的家具形式。




  北宋王诜《绣栊晓镜图》中出现的桌和挡风用的床上小屏风，屏风上画着北宋时期风格的小品山水。
“宋风”条案——淡泊宁静
宋代的条案分翘头案与平头案，另外从唐代流传下来的分体架几案也是常用款式。



元亨利的这款宋式琴案，案面两端起大翘头，向内翻卷，倍觉新奇。案腿修长， 上接横枨，支撑案面;下端作为外撇香炉式腿足，又以卷云头纹木料将其封 合，有如裙摆之倩丽，以虚代实，使一团清气势守于腿足之间，虚而不散。



宋人的《槐荫肖夏图》的平头案，案面是平直的，没有任何装饰，腿足在案的两侧向里收一些的位置上面，牙条与腿为夹头榫结构，牙头锼出云头形。




这幅日本的《观鹿图》中的案桌可以看出他们的平安时代的家具受我国宋代 家具的影响是非常大的。宋朝时期与日本的外交关系与唐代相比是更加普及、 层次更高 , 特别是宋学和禅宗强调人的自我修养、艰苦奋斗和从属关系、群 体意识 , 追求一种淡泊宁静、克己自励的精神更是深得日本武士阶层和下层 民众的崇尚 , 直接影响着日本近世以来的社会变化。
宋风“椅”——柔美致简
皇族或官神外出打猎时带着，因折叠方便，常做外出使用，如图《春游晚归图》，这里面的交椅搭脑出头，搭脑的中间有与荷叶形状相似的托首，末端后弯形成了扶手。



交椅其中有搭脑中端具有典型的荷叶托首，正因如此，命名为太师椅。太师椅在宋代是交椅的一种，明代所谓的太师椅其实指的就是圈椅，而清代的所谓太师椅则多指厅堂中风格稳重、尺寸较大的扶手椅。




右图为明代交椅









坤椅在朴学集赏茶空间的造型，柔美简洁，不带搭脑(沈平老师设计)。后靠板嵌黑柿树天然花纹，恰似北宋山水小品。



南宋牟益《捣衣图》中的圈椅。圈椅在宋代称为“栲栳样”。右图为明代圈椅，明显看出就是宋代的交椅演变发展的。
官帽椅一词来源于造型像宋代官员的帽子，两头上翘，宋代的官帽椅多为四出头，即扶手及搭脑的两边都出头。





南官帽椅则扶手及搭脑的两边都不出头，如《十八学士图》中的学者所座，造型简洁带有脚踏，造型极其简洁，座围下部与托泥四周带有炮仗洞开口的绦环板。



沈平老师设计的此款官帽椅颇具宋式风格。
高型坐具的出现，显然使人们在坐着的时候更加舒适，之后宋朝人的椅子也往舒适化的方向发展，出现了靠背椅，然后出现了柔软的椅披，然后出现了扶手和脚踏板。



“宋风”——美美与共
北宋欧阳修诗云:“清风明月本无价，远山近水皆有情”。在他眼中、心中， 山水不仅是真实的自然存在，而且还是富有情感的、主观的自然，人与自然 相互关照，相互融合，形成和谐平衡的状态。同理，在家中，古典家具除去 功能性之外，也是与自然和谐一体的最好写照。









关注我的公众号【细节还原】
更多家居生活分享
【细节还原】高端室内设计（北京）事务所

秸秸

广告位，，坐下看看

黑白颠倒的年华

珍爱生命，果断回帖。